相中語

2025年10月11日星期六

第一個【洋女人】

筆者在三十歲以前認為白種女人是世上最美的女性。

可能因為幼年時看了太多好萊塢電影裡面完美的白種美人，Elizabeth Taylor, Deborah Karr, Vivien Leigh, Audrey Hepburn, Sophia Loren 當年白種美女多如銀河繁星。又或者筆者在少年時有幸接觸了很多 Playboy, Penthouse 裡面中間大頁兔女郎，或 Pet of the Month, 那些世界上最性感漂亮的白種【女神】，因此久而久之可能對白種女性形成了某種主觀審美觀，認為凡是白種女人都是漂亮的，相比之下我們亞洲女人相貌平凡没什么魅力。現在回顧青春，可笑少年見識淺今天回想起来不禁失笑。

上月打台風，我在尖東海旁取材，不遠處看見一個洋女人獨立在星光大道海旁查看她手機玉臂挽著PRADA小手袋。不知怎的她在風中的姿態吸引了我的眼睛，我本能地按下快門，把那成熟的白種婦女給拍下來。我驚覺這是我在街上第一次拍到的白種女人照片，是筆者從事專業攝影以來的第一次，因為，我在三十歲當上攝影師以後，從來没有，也没有興趣在任何場合拍攝白種女人，除了在東京和在香港前後兩次有緣拍攝戴安娜王妃。

不多一會，她離開了那個原來站立的地方，走到酒店那邊，帶了她的丈夫和另外一對夫妻向尖東那邊走去，他們衣著干净簡約，透露出白人富裕階級的穿著品味。近距離一瞥，那位相中人是中年婦女，身材保持的不錯，相貌不差，但不能說是個驚為天人的洛神。

所謂：「眾裡尋她千百度」，女人，總是遠看比較好看一些。如果她在燈火欄栅處那就更理想。

但無論如何，不管她是黑的白的或是黄的，如果你覺得心有所感應就應該按下快門，搶一張圖給自己。

因為瞬間是永恒。

廖中仁 Liau Chung Ren

2025, 10.11

Instagram@frame25_ren

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2025年9月19日星期五

【人间世】- 「眾生」2025

很久没有聚焦「眾生」。

記得四十多年前筆者還是業余攝影愛好者時在中環士坦利街一间小書店看见一本精美的小攝影集，叫：【人间世】。攝影集，是當年本港著名攝影師水禾田所著。

这本攝影集對當年剛開始學習攝影的筆者带来了感動，是潘炯榮于80年代在孟加拉拍攝的小攝影集，迄今筆者還保留它。

筆者開始學習攝影的時候，我對「人」（或說：「人间」）很有興趣。自然筆者的拍攝對像「人」成為了主要被攝體。我仍然記得當年對拍攝「人類」筆者傾注了相當的熱情。但是，隨著年齡的增長，我的焦點逐漸遠離了人群。可能是因為筆者對「人」開始感覺厭倦，對人類失去了「愛」。

但是今夏，在盂蘭節期间，我不期然地再把「眾生」攝入鏡頭。除了我新聞報道工作之外，我已多年没有集中精神拍攝人類集體了。

筆者喜歡佛家語「眾生」一詞。因為它，說起來很有味道。不說「人民」不說「大眾」我们叫：「眾生」，這就感覺上對了，皆因這一佛家語囊括了宇宙一切生命。

佛說：【老者相】。我比較喜歡老者的臉孔多於年輕人的臉孔。因為，一個「人」不到一定年齡，它不會有「相貌」。所謂：‘ 歷經風霜’，相貌是要靠人生幾經風霜雨雪来雕琢，皮光肉滑的年輕男女，他们是不會有的。因此，看年輕人相貌我没有什么感覺，不會觸動我的心靈。

筆者生為中國人，還是喜歡中國人的臉孔相貌，大江南北各有其妙。

同胞，無論有時候多么俗気，看起來還是比較親切。至于日本人，白人，印度阿拉伯非洲黑人則非我族類，没有多大的興趣把他们攝入我的鏡頭。

人生如白駒過隙，如露亦如電，只有當下夢幻一場。

是為【人间世】。

羯諦羯諦波羅羯諦波羅僧羯諦。

廖中仁

2025，9.20

All Photography by Liau Chung Ren

Instagram@frame25_ren / * tap open images

2025年9月17日星期三

【南溟】藤原新也に捧ぐ / 2025

死んだらここで落ち着きたいと思わせる所がある。

見知らぬ仏達に線香をあげた。中国では「四方菩薩」ともゆう。そう、我々は皆いつか「仏」になる、善人も悪人も。

猫はこの世で一番居心地の良いところを見つける。それでなければ「猫」と呼ばない。

「神」はただそこにいるだけでその役目を果たす。だから、そこに’救い’がある。

この世で捨てられて尚且つ美しいのは花だけか？

精一杯太陽を浴びて満開

シャンデリアが道教の寺の中を飾る。不思議と似合う。

「彼岸」へ。焦るな、いずれは皆渡し船に乗る。

私がまだ日本の商社に勤めていた頃、会社の日本人の同僚が藤原新也の写真集：「メメント　モリ」を僕に贈ってくれた。藤原のインドの写真集は僕の魂に大きな衝撃と感動を与えた。

観てただ感動した被写体を力まず撮る。ドラマを追っかけるのでもなく、また、わざとらしくドラマチックに撮る事でもない。ただ、心に従いシャッターを切る。別に特に構図がどうとか、また、露出がどうとか、そんな技術的な事はどうでも良かった。藤原のネガは時に増感が強すぎて粒子が粗かった。また、直射日光の下で撮った写真はシャドウが真っ黒に潰れていてコントラストが強烈であった。特に帽子を被った顔は真っ黒だった。でも、それが『藤原新也の写真だから』それで良かった。そんな事は全然気にならなかった。いやむしろ藤原の技術的に言って朴訥で武骨な写真は私に撮って大変魅力的に見えた。

ただ、藤原は「生」を彼岸の彼方に見ることの出来る感性の持ち主であった。また、氏は大変に優れた文筆家でもあり藤原の言葉は若い私の魂を揺さぶった。

無論、まず写真を撮る事、感動する事が藤原にとって何よりも一番大切であったのかも知れない。

藤原との出会いから四十数年は経ったろうか？　俺はまだ写真を撮っている。

今も感謝している。

写真の原点にいつも俺を引き戻してくれる彼に。

藤原新也に捧げる。