相中語: 2025

2025年12月10日星期三

成功的2025年立法会选举

2025年12月7日新界大埔「立法会」选举投票日。

新一届「爱国者治港」立法会选举已经圆满结束。

唯有信者得救且自取其乐聊以自慰。

廖中仁 Liau Chung Ren

2025, 12.11

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2025年12月9日星期二

路透社一張【仰天長嘯圖】

2025年11月26日，對香港而言是悲劇性的一天。

新界大埔宏福苑發生5級大火災，瞬間把該屋邨的數千生命給軋了個粉碎。

筆者不太喜歡在網上評論行家的攝影作品。因為，如果發表評論，結果從同行的反應通常是 ‘ 你有什么資格評論别人的圖片？’ 又或者，針對被普羅大眾捧上天的新聞圖片，如果你膽敢稍微批評，他們便攻擊你，說：‘你忌妬人家的成功’。所以，最好不要參攉其中免得被别人指責某人心胸狭隘。

此番歷史性大火災，造就了一張圖片，被世界傳媒以及網民炒作為「此次事件最具有像徵性的圖片」，英文叫：ICONIC PHOTO.

這張 Iconic Photo 的作者，是【路透社】全職攝影師，蕭文超。他在香港新聞攝影界是有名氣的人物，筆者在2014年報道【佔中事件】時跟蕭文超是【路透社】同事一場。

這張甚有’像徵性‘的偉大圖片一出，瞬間在網路上爆紅引起廣泛議論。我妹妹是第一個提醒我的人（當時我還没注意這偉大作品）。她指着手機上蕭文超的照片說：“大哥這張圖片我認為很假，是不是經過PS改圖？” 她问我。我答：“我看不會，蕭文超是資深【路透社】攝影師，他是不敢，也不會操弄圖片的，這一點我是不會懷疑他”。但是這還没完，我家人接著說：“ 這圖片中男人的表情動作太誇張，煽情故意，好像被導演似的，我不喜歡”，對於家人這觀點，我點頭表示同意。更加有趣的是，因為【仰天長嘯圖】在互聯網上引起廣泛爭議，有不少人說它，是經過‘P圖’的，那影像很假，太造作。於是，【路透社】特别公開了蕭文超在當天攝得的有关連續圖片以澄清蕭的圖片没有造假，是真的。這【路透】愛護雇員名聲的舉止本身也挺逗的。

有人說，那張圖片非常 dramatic, 是所謂：Iconic （俱有像徵性的）圖片。筆者只能說那一句老掉牙的話，照片這東西，「各花入各眼」，恭喜你只要你喜歡就好。

攝影，是每一個攝影者的「觀點与角度」的產物，每一個人對相同的「事」和「物」有不同的感受，反應和解釋。至於勝敗榮辱由他們去說，我個人則没有興趣知道，只默默地拍好自己的照片就是，哪怕我照出來的圖片不够「像徵性」不够 ICONIC.

「瀟瀟雨歇，憑欄處，仰天長嘯，壮懷激烈」- 岳飛【滿江紅】

蕭文超的【仰天長嘯圖】，使他一舉成名。很多網民，西方主流傳媒趨之若鶩。

至於鄙人則放眼那「燈火躝姗處」。

哈哈哈。

廖中仁 Liau Chung Ren

2025, 12.10

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* Image 1 / Tyrone Siu - Reuters （互聯網截圖）

Image 2 / Liau Chung Ren

2025年12月8日星期一

【城市無題】City Without a Title ( 202 )

Liau Chung Ren

2025, 12.9

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2025年11月4日星期二

棄劍従政

所謂：「有人挂冠歸故里，有人漏夜趕科場」。

香港首名2024年巴黎奥運女子劍擊（重劍）金牌得主江旻憓昨日在室外記者招待會上正式宣佈參選2025年立法會選舉。

據說，江日文是加拿大公民，擁有加拿大護照（香港有哪個權貴没有？）所以早前江，為此遇到一些技術性阻礙。然而，人生本是一個精密算學。是繼續手拿「加拿大護照」做一個‘爱国爱港’的加拿大人，最多嫁給滿嘴世界和平人類平等的加拿大窮酸白種男人把兩杯星巴克拉鐵你我分開来埋單有前途呢？還是在自助区政府當一個所謂：‘爱国爱港’议员，不須為香港人操心每月坐收二十万來得更錢途似錦呢？兩者權衡之下不是‘取其輕’而是‘取其重’。這答案恐怕很容易。

昨日筆者在記者會所見，在一些「旅游界」有錢佬左右簇擁之下，江日文笑逐顏開合不攏嘴心情特好。記者會結束後攝影記者圍着她不放窮追猛打。

江旻憓，是個【笑面虎】。

這種人在江湖上必須要提防，因為，他們内心没有我們想的那么簡單。

江日文摇身一變棄劍従政，此人城府之深野心之大令人刮目相看。

廖中仁 Liau Chung Ren

2025, 11.4

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2025年10月20日星期一

【明日黄花】

前天下午中環華懋大厦外部竹棚棚架失火，結果醸成三級大火。我過下午四點多鐘從互聯網得知消息，但此時火勢已經被控制，在火災現場看不見火頭，所以我打消了趕往現場的念頭。

翌日我抱著好奇的心，去中環現場看看，也随意拍了幾張圖片。

天災人禍，突發交通意外，墜機事件。這一切，從報道角度来看，只能說可遇而不可求。現今世界人人帶手機，人人拍片，人人拍硬照。所謂：Social Journalism 業已形成，‘ 人人是記者 ’，事故發生時在現場者勝。在這樣的社會新形態下，我們也無須争，更不必執着，由它去，因為，外行現場圖片已經遍及互聯網供世人分享滿足他們的好奇心。

但是我做為專業，「照片」，總是要拍的，哪怕事件已是【明日黄花】。

廖中仁 Liau Chung Ren

2025, 10.21 / Instagram@frame25_ren

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2025年10月11日星期六

第一個【洋女人】

筆者在三十歲以前認為白種女人是世上最美的女性。

可能因為幼年時看了太多好萊塢電影裡面完美的白種美人，Elizabeth Taylor, Deborah Karr, Vivien Leigh, Audrey Hepburn, Sophia Loren 當年白種美女多如銀河繁星。又或者筆者在少年時有幸接觸了很多 Playboy, Penthouse 裡面中間大頁兔女郎，或 Pet of the Month, 那些世界上最性感漂亮的白種【女神】，因此久而久之可能對白種女性形成了某種主觀審美觀，認為凡是白種女人都是漂亮的，相比之下我們亞洲女人相貌平凡没什么魅力。現在回顧青春，可笑少年見識淺今天回想起来不禁失笑。

上月打台風，我在尖東海旁取材，不遠處看見一個洋女人獨立在星光大道海旁查看她手機玉臂挽著PRADA小手袋。不知怎的她在風中的姿態吸引了我的眼睛，我本能地按下快門，把那成熟的白種婦女給拍下來。我驚覺這是我在街上第一次拍到的白種女人照片，是筆者從事專業攝影以來的第一次，因為，我在三十歲當上攝影師以後，從來没有，也没有興趣在任何場合拍攝白種女人，除了在東京和在香港前後兩次有緣拍攝戴安娜王妃。

不多一會，她離開了那個原來站立的地方，走到酒店那邊，帶了她的丈夫和另外一對夫妻向尖東那邊走去，他們衣著干净簡約，透露出白人富裕階級的穿著品味。近距離一瞥，那位相中人是中年婦女，身材保持的不錯，相貌不差，但不能說是個驚為天人的洛神。

所謂：「眾裡尋她千百度」，女人，總是遠看比較好看一些。如果她在燈火欄栅處那就更理想。

但無論如何，不管她是黑的白的或是黄的，如果你覺得心有所感應就應該按下快門，搶一張圖給自己。

因為瞬間是永恒。

廖中仁 Liau Chung Ren

2025, 10.11

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2025年9月19日星期五

【人间世】- 「眾生」2025

很久没有聚焦「眾生」。

記得四十多年前筆者還是業余攝影愛好者時在中環士坦利街一间小書店看见一本精美的小攝影集，叫：【人间世】。攝影集，是當年本港著名攝影師水禾田所著。

这本攝影集對當年剛開始學習攝影的筆者带来了感動，是潘炯榮于80年代在孟加拉拍攝的小攝影集，迄今筆者還保留它。

筆者開始學習攝影的時候，我對「人」（或說：「人间」）很有興趣。自然筆者的拍攝對像「人」成為了主要被攝體。我仍然記得當年對拍攝「人類」筆者傾注了相當的熱情。但是，隨著年齡的增長，我的焦點逐漸遠離了人群。可能是因為筆者對「人」開始感覺厭倦，對人類失去了「愛」。

但是今夏，在盂蘭節期间，我不期然地再把「眾生」攝入鏡頭。除了我新聞報道工作之外，我已多年没有集中精神拍攝人類集體了。

筆者喜歡佛家語「眾生」一詞。因為它，說起來很有味道。不說「人民」不說「大眾」我们叫：「眾生」，這就感覺上對了，皆因這一佛家語囊括了宇宙一切生命。

佛說：【老者相】。我比較喜歡老者的臉孔多於年輕人的臉孔。因為，一個「人」不到一定年齡，它不會有「相貌」。所謂：‘ 歷經風霜’，相貌是要靠人生幾經風霜雨雪来雕琢，皮光肉滑的年輕男女，他们是不會有的。因此，看年輕人相貌我没有什么感覺，不會觸動我的心靈。

筆者生為中國人，還是喜歡中國人的臉孔相貌，大江南北各有其妙。

同胞，無論有時候多么俗気，看起來還是比較親切。至于日本人，白人，印度阿拉伯非洲黑人則非我族類，没有多大的興趣把他们攝入我的鏡頭。

人生如白駒過隙，如露亦如電，只有當下夢幻一場。

是為【人间世】。

羯諦羯諦波羅羯諦波羅僧羯諦。

廖中仁

2025，9.20

All Photography by Liau Chung Ren

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2025年9月17日星期三

【南溟】藤原新也に捧ぐ / 2025

死んだらここで落ち着きたいと思わせる所がある。

見知らぬ仏達に線香をあげた。中国では「四方菩薩」ともゆう。そう、我々は皆いつか「仏」になる、善人も悪人も。

猫はこの世で一番居心地の良いところを見つける。それでなければ「猫」と呼ばない。

「神」はただそこにいるだけでその役目を果たす。だから、そこに’救い’がある。

この世で捨てられて尚且つ美しいのは花だけか？

精一杯太陽を浴びて満開

シャンデリアが道教の寺の中を飾る。不思議と似合う。

「彼岸」へ。焦るな、いずれは皆渡し船に乗る。

私がまだ日本の商社に勤めていた頃、会社の日本人の同僚が藤原新也の写真集：「メメント　モリ」を僕に贈ってくれた。藤原のインドの写真集は僕の魂に大きな衝撃と感動を与えた。

観てただ感動した被写体を力まず撮る。ドラマを追っかけるのでもなく、また、わざとらしくドラマチックに撮る事でもない。ただ、心に従いシャッターを切る。別に特に構図がどうとか、また、露出がどうとか、そんな技術的な事はどうでも良かった。藤原のネガは時に増感が強すぎて粒子が粗かった。また、直射日光の下で撮った写真はシャドウが真っ黒に潰れていてコントラストが強烈であった。特に帽子を被った顔は真っ黒だった。でも、それが『藤原新也の写真だから』それで良かった。そんな事は全然気にならなかった。いやむしろ藤原の技術的に言って朴訥で武骨な写真は私に撮って大変魅力的に見えた。

ただ、藤原は「生」を彼岸の彼方に見ることの出来る感性の持ち主であった。また、氏は大変に優れた文筆家でもあり藤原の言葉は若い私の魂を揺さぶった。

無論、まず写真を撮る事、感動する事が藤原にとって何よりも一番大切であったのかも知れない。

藤原との出会いから四十数年は経ったろうか？　俺はまだ写真を撮っている。

今も感謝している。

写真の原点にいつも俺を引き戻してくれる彼に。

藤原新也に捧げる。